KÜNSTLER / Zeitgenössische Kunst
Luzia Simons

Stockage 79, 2009
© Luzia Simons / VG Bild-Kunst, Bonn

Luzia Simons

Stockage 79, 2009

Light Jet Print Diasec
250 × 360 cm

verso signiert und datiert
(SIMONL/W 22)

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Literatur: Matthias Harder (Hg.), Luzia Simons, Berlin 2012, S. 94 f., 157

Irritierend schön sind die Arbeiten Luzia Simons, nicht nur wegen der floralen Motive, sondern wesentlich durch die kompositionelle Perfektion und die dahinter stehende Technik, welche dem singulären Stil die Bezeichnung »Digitaler Barock« eingebracht hat. Tatsächlich will der eine Betrachter in den Werken Gemäldevorlagen aus dem holländischen Barock erkennen, der andere Fotografien
opulent inszenierter Blumendekors. Beide täuschen sich. Das Ergebnis der aufwendigen und langwierigen »Aufnahme« durch den Scanner wird in unmittelbarer Nähe zum Gegenstand vermittelt – durch zeilenweise optische Abtastung. Luzia Simons übertrifft mit ihren Scans sowohl die Malerei wie die Fotografie an Tiefe und Brillanz, und da sie die Pflanzen auf dem Scanner drapiert – also bei der Vorbereitung des Szenarios von unten nach oben arbeitet –, wirkt die Komposition sensationell anders, ohne dass man das sofort bemerkt – von der Wahrnehmung her ist die Abfolge von Vorder-, Mittel- und Hintergrund mit der Hinterglasmalerei vergleichbar. Dass der überbordenden Blüte die morbide Seite der Vergänglichkeit zur Seite gestellt ist, ist ein Tribut an die Wirklichkeit und das Leben – und zugleich ein Reflex auf die kulturgeschichtliche Vanitas-Vorstellung, die insbesondere im 17. Jahrhundert das Denken prägte. Dieses Diptychon, das zwar das The-ma zweifach durchspielt, ist hier - anders als bei vielen anderen mehrteiligen Motiven Simons - bewusst als Doppelbild aufgebaut, um die Illusion des schönen Scheins zu durchkreuzen.
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